創(chuàng)作理念
山海·孤島“一望可相見，一步如重城，所愛隔山海，山海不可平”是時人Littlesen的一首詩，在我的畫面中，我刻意將渺小的人物和漂浮在巨大虛空之中的怪山異石放在一起，形成強烈的對照和視覺沖擊。畫面中所有的人物看起來都渺小到微不足道，它們散落在畫面某個角落，只有從人物之間的組合關(guān)系中，觀者才能模糊地感知或推測出畫面所表現(xiàn)的場景或意味。而這些場景也是偶然的，模糊的，不清楚的。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的，是寥寥幾個人物，以不同的姿態(tài)朝著各自的方向走去，或者彼此相遇，或者呈現(xiàn)出各自的動作。而它們的面孔或表情，則是可以忽略的。人物的所處背景，即那些巨大虛空中的怪山異石，則采用傳統(tǒng)繪畫中的山水構(gòu)造。實際上，中國傳統(tǒng)繪畫的山水并非真實山水的客觀再現(xiàn)，而是經(jīng)過畫家精心重構(gòu)的山水，從而也是變異的山水，是畫家心中的山水的投射。 而我的畫面中山石的顏色、海的顏色，又有別于傳統(tǒng)繪畫中的山水，或者說，已經(jīng)從中有所抽離。畫面中大片的藍色和富于層次感的灰色或黑色，通過本來是特別舒服的顏色，營造出隱隱不安的氣氛。那砂石的漂浮，那山向不同方向的游離，那嶙峋的山石與碧藍的海之相接……無不給人一種壓迫感和緊張感。這變異的山水，一如異化的社會。進入工業(yè)社會以后，傳統(tǒng)和自然都失去其固有的力量，再也不能提供給人類以情感的依靠甚至慰藉。人們被孤零零拋入這看似現(xiàn)代實則荒蕪的世界，即所謂的現(xiàn)代荒原，不再受到過往漫長歲月里固有的庇護。從此，人們失卻信靠，毫無目的，內(nèi)心悲涼，只能孤獨地、徒勞地、然而又是永不停息地在這現(xiàn)代荒原中尋求自我救贖，正所謂“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”。這荒原意識，纏繞著整整一個世紀以來的知識分子，在小說中，在戲劇中，在哲學(xué)著作中。而我則用繪畫的方式進行了這一主題的表達：無助的個體與他所處的環(huán)境之間，完全沒有任何情感的鏈接，自身與身旁無生命的物體也無任何不同，最終只能被巨大的虛無所包裹。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的元素玫瑰，則象征著在這異化的世界中唯一的救贖——愛情，然而這玫瑰又是四散漂流的。事實上，連這最后的救贖最終也不過是一種幻像，轉(zhuǎn)瞬即逝是它的必然命運。畫面中描述或體現(xiàn)出的變異的、看上去遠非真實的世界，恰恰是現(xiàn)代人最為真實的、無可逃遁的處境。作家海明威認為，沒有人是一座孤島，我卻覺得，每個人都是一座孤島。
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